他关掉录音笔，把印章放回密封袋。操作台上的灯光照在那只漆盒上，暗红色的漆面在灯光下微微反光，像一只在深处睁开的眼睛。盒体在逐渐回温，封蜡的边缘出现了一层极薄的、肉眼几乎不可见的湿润光泽——那是蜡质在从六百年的沉睡中苏醒的信号。沈砚看着那道光泽，没有动。他在等它完全醒来。
漆盒在恒湿室里放置了六个小时——让盒体逐渐适应实验室的温度和湿度，避免因环境变化过快导致漆皮开裂或封蜡崩解。沈砚没有干等，他在这六个小时里把那枚铜印做了完整的拓片和显微摄影记录。"渡海者录"四个篆字的刻法不是宋代的，是明代的——笔画转折处的处理方式带有明中期官印特有的方圆并济的风格。但这枚印章的铜质表面有一层均匀的深褐色包浆，氧化程度和漆盒表面的老化状态完全一致。而印文的刻痕底部，铜色比表面浅了一个色调——说明印文是在包浆形成之后才刻上去的。结论清晰得不容置疑：有人拿到了一枚南宋的旧铜印，磨掉了原有印文，在最外层氧化层已经稳定形成之后，重新刻了这四个新字。
他放下印章，在笔记本上画了一行时间线：南宋旧印铸造（1200年代）→ 渡海人使用（1279年）→ 沉船 → 敬找到印章并重新刻字（1411年）→ 漆盒封存 → 沈砚发现（现在）。那条线从十三世纪延伸到二十一世纪，中间隔了八百年，但每一个时间节点上都有人在做一件事——传递。没有人中断过这条链。他对着笔记本上那条线看了很久，然后用笔在线条末端画了一个箭头，指向空白处——那里是还没有被书写的未来。他不是这条线的终点，他只是最新的一站。
晚上九点，恒湿室的温湿度已经稳定在标准范围内。沈砚穿好无尘服，戴上细纱手套，在操作台前坐下。漆盒已经被转移到台面上，盒体在灯光下泛着一层湿润的、暗红色的漆光。那层暗红色不是朱砂本身的颜色——是朱砂调和了某种植物油脂之后，经过六百年的缓慢氧化，在漆面上形成的一种介于红褐和深赭之间的色调，像凝固了的血。
他用一把精密手术刀沿着盒盖和盒身之间的封蜡缝隙，开始慢慢切开那层封蜡。蜡质在水下环境中保持了六百年的柔软状态，一旦接触到干燥空气，正在以肉眼可见的速度变硬变脆。他必须在封蜡完全硬化之前完成开口操作，否则强行开启会损伤盒体的漆面。刀尖切入蜡层的深度，控制在刚好切透封蜡、不伤及盒盖木胎的范围内。他的手极其稳定——每切一段，就用镊子把切开的蜡条夹出来，放在一只玻璃皿中。整个过程用了四十分钟，没有一次失误，没有一次手抖。最后一圈封蜡被取下的时候，沈砚的额角沁出了一层细汗，但他的手指没有一丝颤动。" ["create_time"]=> string(10) "1785693728" }