苏晚晴作为美术老师，对色彩极度敏感，她第一时间察觉到了这种恐怖的变化。所以她痛苦，所以她“不适应”。她的“抗性”，或许正是对这种“色彩剥夺”的本能抵抗和深刻悲伤。
陈雨感到一阵强烈的恶心和眩晕。她扶住冰冷的档案柜，才没有摔倒。这不是猜测，不是梦境。这是铁证。是二十年前，发生在孩子们身上的、被系统掩盖的、温柔的暴行。
她必须把这些画带出去。至少，要留下证据。
但接待员明确说了不能拍照、不能带走原件。而且，档案馆内部肯定有监控。
她环顾四周。寂静无人。只有远处隐约传来的、其他区域查阅者翻动纸张的细微声响。头顶的日光灯发出稳定的嗡鸣。
她的目光落在那些老式录像带和软盘上。也许……除了画，还有其他记录？
她快速翻找那个“杂项”抽屉。在一个不起眼的角落，她发现了一个更小的、没有任何标签的黑色硬塑盒。打开，里面是几张老式的光盘，上面用记号笔写着模糊的字迹：“SY441-试点记录-原始素材（未剪辑）”、“SY441-参与者访谈片段（部分）”、“SY441-后期评估会议录音”。
SY441！晨曦社区试点的原始编号！还有“未剪辑”的原始素材和“部分”访谈！
陈雨的心脏狂跳起来。这些可能比画更有冲击力！是动态的、声音的、未经系统后期“处理”过的第一手资料！
但光盘需要特定的老式光驱才能读取。档案馆里可能有，但她没有权限操作，而且动静太大。
怎么办？
她的目光再次落到那叠画上。一个冒险的计划在她脑中形成。她不能带走所有画，但可以……带走最关键的几幅。那些能最清晰展示色彩变化的、试点前后的对比画作。
她快速从那叠画中，抽出了三幅：
1. 一幅试点前的画，色彩鲜活，画的是孩子们在梧桐树下捉迷藏。
2. 一幅试点期间的画，画了广场和“发光的盒子”，色彩开始变得平淡。
3. 一幅试点后的“标准幸福家庭”画，色彩完全“死亡”。
她将这三幅画小心地卷成细筒，然后，解开自己风衣的内衬暗袋（这是她今天特意穿的，以防万一），将画筒塞了进去。动作隐蔽而快速。
然后，她将剩下的画按照原顺序放回牛皮纸包，系好棉绳，放回纸盒。再将纸盒和其他资料尽可能恢复原状，推回抽屉深处。
做完这一切，她已是一身冷汗。内袋里的画纸摩擦着皮肤，带来一种灼热的触感，像藏着三块烧红的炭。
她又看了一眼那盒光盘。带不走，但必须记住位置。她快速记下黑色硬塑盒的外形特征和它在抽屉中的大概位置。
时间差不多了。她必须离开。
她将抽屉推回，站起身，拍了拍手上的灰，深吸一口气，努力让表情恢复平静。然后，她拿着空白的表格（她根本没时间仔细看那些文字资料），走向接待处。
接待员抬头看了她一眼：“找到了？”
“找到了，看了一些，很有参考价值。谢谢。”陈雨将表格递还，努力让声音听起来正常。
接待员扫了一眼表格（上面几乎空白），没说什么，收回门禁卡。“慢走。”
陈雨转身，走向出口。每一步都感觉背后有目光在注视。直到她走出市政服务联合体大楼，重新站在午后的阳光下，被微凉的风一吹，才感到一阵虚脱般的后怕，以及一种更强烈的、混合着恐惧与坚定的战栗。
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