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string(7) "第1章"
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string(2490) "01.每个导演都有自己的美学启蒙，启蒙对象可以是多样的，它不仅可以是电影本身，也可以是某一幅画、某一个人或是某一段悠长的记忆。
白岭的美学启蒙是文学，准确的来说是三岛文学。
回忆起来白岭也觉得不可思议，他原以为自己的审美启蒙应该是那些动物的尸体，或者那些自它们之上新生的白色蠕虫。
又或者再极端些，是在它们即将完成属于它们的进化时，将它们用纸巾杀死在温床之中时从心底升起的平静。
也许死亡与新生给他的审美奠定了主基调，但那并不能称之为美学。
所谓美学，应该是具有思辨性的。
它与心理学、语言学、人类学、神话学等有着紧密的联系，是一种感性包裹下的极端理性——当然了，这只是白岭自己的观点。
所以白岭认为，自己的美学启蒙是三岛由纪夫，那位存在即是极端本身的作家。
他在中学时读了第一本三岛文学，是在阿姊周六补课不在家时自己去书店里看的。
他很难说清楚自己是怎么翻开那本书的，也许是因为已经接受过一些基础美术教育的他被书封尖锐的冷暖对比吸引了眼球，也许是因为成片包装的精致而复古的外国文学里只有它是小小的一本，又或许只因它那有些滑稽的书名——《假面的告白》——说谎就说谎，告白就告白，戴着假面告白未免显得太拧巴和做作——怎么会有人给自己的书起这样的名字？
总之白岭翻开了那本书，第一次感受到了来自美学的冲击。
年少的他并没有看懂那本书，里面充斥着太多他上了大学才接触到的生僻的美学知识，这并不是一本合适的与三岛由纪夫进行初次连接的书籍——它太过于晦涩和浓缩，以至于作为三岛的首部小说，它其实更适合放在最后进行阅读。
但这都不重要，重要的是那些不可名状的审美忽然被体系化和具象化了——有着红彤彤面颊和炯炯有神眼睛的掏粪工；近江白沙一般的皮肤和如庭院夏日杂草的腋毛；“被死亡所拒绝”的精准却又直觉式的概括……独属于三岛由纪夫的极端文字给白岭带来了一种微妙的眩晕，他在这种眩晕中将文字直接翻译为画面，从而感到一种本应如此的平静，而这种平"
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