这生活真像巧克力豆，她都不知道自己下一秒会遇到什么。
学得她脑壳疼，脑浆都快沸腾了，进度比哭戏那天还卡。
还不是她编导系毕业的老毛病犯了，总想搞一些深刻复杂的编排，想演点不一样的东西。
但她想的花活太多，能表现出来太少。
她的专业知识在某些时候真是负作用，包袱太重了，真要叫一个什么都不懂的人来，反而还轻松呢。
就这样卡关卡卡卡卡得人很冒火，眼看着距离清醒遥遥无期，顾今昭终于悟了。
放下！核心还得是放下，古人诚不欺我！
她决定丢掉属于编剧和导演的视角，拼命做减法，只需要“活在当下”就足够了！
别编词儿，生活里除了那些NPD大师谁会给自己编剧本啊？
好莱坞那些方法派的演员为什么入戏那么快？很大程度上就依赖于频繁的即兴训练。
就像给自己准备一个武器库，需要什么情绪，瞬间就可以调出来用。
因为这些情绪是在一次次即兴激发出来的，演员很容易相信那就是“我”说过的话，“我”做过的事，演出来会非常自然。
《青云台》里和谢相告别的那段戏，顾今朝就是把“父亲”替换成了“母亲”，才能有一段超常发挥，即兴练的就是这种灵魂附体的共情感。
但顾今朝也感受到了，这种和现实的模糊界限有时候会非常危险。
比如在某次系统安排的即兴中，她扮演一个被家暴的家庭主妇，顾今朝尊重角色的人设，先选择了忍耐。
如果放她自己身上早就掀桌了，打就打谁怕谁哇。
但这样的话人设就彻底崩了——像顾今昭这样的硬柿子，从一开始就不会让自己陷入这种困境。
以前有朋友借给别人两千块钱，还不好意思去要，顾今昭都对他无语了，理解不了一点。
但她还是决定静下心来，去感受这些离她生活足够远的“软弱”角色。
她能察觉到，这是她突破瓶颈的关键。
她的自我内核太强，油盐不进，还是反PUA小斗士，根本理解不了这些角色。
觉得这些人太蠢、太软弱、太恋爱脑，那和爹味前浪们乘着时代红利把位置都占了，回头蛐蛐卷生卷死的后浪们太懒有什么区别？
何不食肉糜？
不是每个人都能像她一样幸运，有爱她尊重她的妈妈，顺风顺水地读书，能尝试自己喜欢的领域，有底气向生活说“不”。
像她刚刚在即兴片段里演过的很多角色，她们的生活，往往只能在烂和更烂中做选择。
但顾今昭仍然保留了属于她自己的眼界和勇气。
她希望这些女孩子能不再做无谓的牺牲、不再迎合他人的目光，哪怕身处泥潭，也有向往光明、向上走的勇气。
无论是什么样的爱，都不值得用自己的一生去偿还。
但她不能用机械降神的方式，让顾今昭本尊下场去暴力地解决这个问题。
她要用这个新的身份，去探究属于这个女孩子的新的可能性，崭新的未来在等着她。
但是演到最后，顾今朝还是做出了发自本心的选择——她设计了一场谋杀。
她不知道这是烂的选择还是更烂的选择。
无论是谋杀本身还是事后的处理，戏里的顾今昭很清楚自己在干什么，但她一点不适都没有。
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